Uma das maiores tragédias que pode acontecer a um músico é perder a audição. Talvez um dos maiores desafios seja enfrentar essa circunstância quando ainda está demasiado fresca para ser assimilada. O poder de superação da tragédia distingue, de facto, aqueles que se abrem à transformação dos que se deixam consumir pelo instante.
Sound of Metal habita dois lugares paradoxais: o silêncio e o ruído. Ambos coexistem e confundem-se nos momentos de inadaptação da personagem principal, Ruben, interpretado por Riz Ahmed. O silêncio oscila entre o desespero e a harmonia possível; o ruído entre a identidade perdida e a memória do que outrora foi vida.
Quando se pensa na dicotomia entre ausência e presença de som, surge inevitavelmente o nome de Ludwig van Beethoven. O compositor alemão, cuja trajectória foi marcada pela perda progressiva da audição, regressou aos palcos a 7 de Maio de 1824 para apresentar a sua Nona Sinfonia, obra inovadora por integrar coro e solistas. Reza a história que, no final, continuava a marcar o compasso, alheio ao aplauso entusiástico da plateia, até que uma das solistas o fez voltar-se para testemunhar a ovação. A surdez não o impediu de criar; antes o forçou a reinventar o modo de escutar interiormente.
Também Ruben é confrontado com essa reinvenção. O filme realizado por Darius Marder expõe não só os perigos da exposição prolongada a frequências sonoras extremas, como reflecte sobre dependência, identidade e aceitação. A narrativa acompanha o casal de músicos Ruben e Lou, interpretada por Olivia Cooke. No decurso de uma digressão, Ruben perde subitamente a audição. Ex-dependente de heroína, encontrara na música e na relação amorosa uma forma de redenção; a surdez ameaça destruir esse frágil equilíbrio.
Impossibilitado de continuar a tocar, procura desesperadamente uma solução médica, agarrando-se à esperança de recuperar o que considera essencial à sua identidade. O argumento, desenvolvido por Marder a partir de uma ideia inicial de Derek Cianfrance, conduz o espectador para dentro da experiência sensorial da perda auditiva. O silêncio torna-se protagonista, obrigando-nos a partilhar a ansiedade e a resistência de Ruben.
O título sugere um paradoxo: o metal enquanto ruído agressivo e enquanto matéria que vibra, permitindo sentir o som através do corpo; o metal também como referência aos implantes cocleares, cujo timbre artificial desafia a memória sonora anterior. A questão que o filme levanta é profunda: deve a surdez ser corrigida a qualquer custo ou aceite como nova condição de existência?
Ruben não se vitimiza. A sua resiliência manifesta-se na tentativa constante de encontrar soluções, ainda que essa obstinação revele traços do comportamento aditivo que julgava ultrapassado. Na comunidade de pessoas surdas, é confrontado com outra perspectiva: não a da deficiência, mas a de uma cultura própria, onde o silêncio não é ausência, mas forma diferente de presença.
A narrativa surpreende ao mostrar que o verdadeiro conflito não reside apenas na perda física, mas na incapacidade de abdicar da identidade construída em torno do som. O filme não se detém no passado; concentra-se nas decisões que moldam o futuro.
Em suma, Riz Ahmed oferece uma interpretação contida e profundamente humana, expressando frustração, medo e coragem sem excessos dramáticos. Sound of Metal não é apenas um filme sobre surdez, mas sobre escuta interior — sobre a possibilidade de reconciliar-se com a tempestade em vez de lutar eternamente contra ela. Porque, se para muitos a surdez parece fronteira intransponível à criação musical, outros demonstram que a arte não depende exclusivamente do ouvido: nasce, sobretudo, da capacidade de sentir.
Texto: Priscilla Fontoura
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